La liste de vérification avant de livrer

Adrien a demandé cette page après avoir reçu une publicité dont le 9:16 était bon et dont les deux autres formats étaient inutilisables : « identifie la cause de cette erreur et mets-toi une check-list pour vérifier à chaque fois si elle n'est pas présente. Plus jamais tu me proposes ça. »

La cause, nommée

Le 9:16 est le format natif. Il ne subit aucun recadrage, donc il est toujours bon. Le 1:1 et le 16:9 passent, eux, par une décision de cadrage, et c'est là que les défauts se logent. En ne regardant que le 9:16 avant de livrer, on ne les voit jamais — ils arrivent chez Adrien.

Le défaut précis : au-delà d'un tiers de surface perdue, le montage posait l'image sur un fond flou. Le personnage devenait minuscule au milieu de l'écran et les sous-titres deux fois plus petits que sur le 9:16. Cela n'arrivait que sur les deux formats dérivés.

Le contrôle, mécanique

python3 04-PRODUCTION/scripts/verifier_formats.py 123 125 128 129

Il mesure ce qui doit être identique — durée d'image, durée de son, écart entre les deux — et fabrique une planche où les trois formats se regardent côte à côte, aux mêmes instants. Cette planche se regarde. Ce n'est pas un rapport à parcourir, c'est une image où un défaut de cadrage saute aux yeux en une seconde.

Ce qu'on vérifie, dans l'ordre

Les trois formats existent, et portent la même durée à huit centièmes près.
Aucun fond flou, aucune bande noire. Chaque format remplit l'écran.
Les sous-titres ont la même taille apparente sur les trois — ils sont recalculés par format, jamais redimensionnés depuis le 9:16.
Aucune image figée sur un visage : freezedetect ne doit rien signaler ailleurs qu'en toute fin de publicité.
L'appel à l'action est présent, à la bonne taille, et les chevrons clignotent.
Aucun texte en double : le sous-titre se tait pendant la fenêtre de l'appel à l'action.
Aucun visage étranger dans un plan de coupe, sur les formats qui mettent en scène une personne précise.
Le poids de chaque format est sous cinquante mégaoctets.

Le réflexe qui manquait

Ne jamais juger une publicité sur son 9:16. Le format natif ne dit rien des deux autres : c'est exactement le format sur lequel aucune décision n'est prise.

Le process de montage, et les trois verrous

Adrien a exigé que ce ne soit pas une bonne intention mais un mécanisme : « si je vois que tu te trompes encore, ça veut dire que tu ne l'as pas fait ». Trois verrous sont donc posés dans le code, et aucun ne dépend de ma vigilance.

1. Un seul montage à la fois sur une publicité

monter() pose un verrou dans le dossier de la publicité, portant le numéro du processus. Un second montage sur la même ad est refusé, avec le numéro du premier. C'est la cause du plus gros gâchis du projet : deux chaînes lancées en parallèle écrivaient dans le même dossier, et les trois formats livrés venaient de trois montages différents.

Le piège à connaître : pkill sur le script Python ne suffit pas, la boucle bash qui l'enveloppe relance aussitôt l'itération suivante. Tuer la boucle, pas le processus.

2. Les trois formats se rendent d'une seule traite

python3 04-PRODUCTION/scripts/monter_ads_NNN.py "9:16" "1:1" "16:9"

Jamais format par format à des moments différents. Les trois fichiers doivent porter des dates à quelques minutes les unes des autres.

3. La livraison refuse ce qui ne concorde pas

livrer_ad.controler() vérifie avant tout dépôt : les trois formats existent, leurs dates sont à moins de vingt minutes, leurs durées sont identiques à un dixième de seconde. Sinon rien ne part, ni vers le Drive, ni vers Adrien.

Ce qui reste à ma charge

Regarder la planche des trois formats. Les verrous attrapent les mélanges et les écarts de durée ; ils ne voient pas qu'un cadrage est laid ou qu'un visage est coupé. C'est la seule partie du contrôle qui demande un œil, et c'est pour ça qu'elle vient en dernier, quand tout le reste est déjà garanti.

L'habillage se fabrique dans les trois formats, et se regarde

Cartes de fin, appels à l'action, sous-titres : aucun ne se donne en pixels absolus. Un 9:16 fait 1920 de haut, un 1:1 et un 16:9 n'en font que 1080 — toute mesure verticale fixe déborde, et toute taille calculée sur la hauteur rétrécit de 44 %.

La règle, appliquée dans carte_bouton() et appel_a_laction() :

la largeur du bouton est une fraction de la largeur du cadre, et la taille de police se cherche pour que le texte y tienne, marges comprises ;
les positions verticales sont des fractions de la hauteur ;
le texte se dimensionne sur le petit côté ;
la carte s'arrête où commence la bande des flèches — 66 % de la hauteur, la même valeur des deux côtés.

Et on les regarde avant de monter. Une carte de fin se rend en une seconde dans les trois formats ; il n'y a aucune raison de la découvrir à la fin d'un montage de dix minutes.